Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Т"

1. Гельфонд М.: Пушкин и Бортынский в поэтическом сознании Ходасевича.

Входимость: 1. Размер: 24кб.

Часть текста: 1(6), Москва, 2008. С. 72-80 В России новой, но великой Поставят идол мой двуликий На перекрестке двух дорог, Где время, ветер и песок. В. Ф. Ходасевич. «Как Ходасевич связан с Пушкиным, так он не связан ни с каким другим русским поэтом, и так с Пушкиным не связан никакой другой русский поэт», – писал В. Вейдле.[1] Постоянная обращенность Ходасевича к Пушкину, напряженные размышления о единстве пушкинского творчества и судьбы, необходимость оглядываться на Пушкина, сверяться с ним в катастрофические моменты собственной жизни и русской истории – вот тот фон, вне которого невозможно восприятие поэзии Ходасевича. О чем бы ни писал Ходасевич, он неизменно говорил с Пушкиным и о Пушкине. Пушкинизм был для Владислава Ходасевича не только сферой постоянного профессионального изучения, но и определяющим свойством личности, доминирующей особенностью его мировидения и мышления. Это было очевидно уже его современникам, которые видели в подобной позиции как слабость неизбежной вторичности (В. Брюсов, И. Эренбург), так и особую силу соединения с классической линией русской литературы (А. Белый, Ю. Тынянов).[2] В. В. Набоков в статье, посвященной Ходасевичу, назвал его «литературным потомком Пушкина по тютчевской линии»[3], а о герое «Дара», поэте Кончееве, в котором, несомненно, отразились черты Ходасевича, сказано, что «Пушкин входил в его кровь».[4] Неоднократно обращались к проблеме «Ходасевич и Пушкин» и современные литературоведы. Исследованию «сокрытой связи между профессиональной пушкиноведческой работой Ходасевича и его поэтической судьбой»[5] посвящена книга И. З. Сурат «Пушкинист Владислав...

2. Vanitas Vanitatum ("Что за звуки? Мимоходом")

Входимость: 1. Размер: 2кб.

Часть текста: Vanitas Vanitatum ("Что за звуки? Мимоходом") Что за звуки? Мимоходом Ты поёшь перед народом, Старец нищий и слепой! И, как псов враждебных стая, Чернь тебя обстала злая, Издеваясь над тобой. А с тобой издавна тесен Был союз камены песен, И беседовал ты с ней, Безымянной, роковою, С дня, как в первый раз тобою Был услышан соловей. Бедный старец! Слышу чувство В сильной песне... Но искусство... Старцев старее оно; Эти радости, печали — Музыкальные скрижали Выражают их давно! Опрокинь же свой треножник! Ты избранник, не художник! Попеченья гений злой Да отложит в здешнем мире: Там, быть может, в горнем клире, Звучен будет голос твой! Примечания Впервые напечатано в „Отеч. Записках“ 1841, т. XVI, отд. III, стр. 71, под заглавием „Vanitas Vanitatum“ и с подписью Е. Баратынский; вошло в „Сумерки“, без заглавия, стр. 60—62. Отнесено издателями к периоду 1835—1842 гг. — мы относим предположительно к 1841 году. В собраниях сочинений Боратынскаго произвольная пунктуация начальных стихов Что за звуки мимоходом Ты поешь перед народом — совершенно затемняет смысл первой строфы.

3. Дарвин М. Н.: Художественный мир "Сумерек" Боратынского

Входимость: 1. Размер: 33кб.

Часть текста: стояло не традиционное обозначение «стихотворения», но «сочинение», подчеркивающее целостный характер книги. «Сумерки» Е. А. Баратынского — уникальное явление всей русской лирики первой половины XIX века, вызывающее у исследователей и неизменный интерес, и весьма разноречивые толкования. Это и «одна из первых книг стихов в сегодняшнем ее понимании» (Кушнер А. Книга стихов. Вопросы литературы. 1975. N 3. С. 179), и «замкнутый цикл философских стихотворений, по своему внутреннему единству приближающийся к философской поэме» (Бочаров С. Г. «Обречен борьбе верховной...» (Лирический мир Баратынского). В кн.: О художественных мирах. М., 1985. С. 111), и «произведение полифоническое, сознательно ориентированное на многоплановое отражение духовного содержания» (Лебедев Е. Н. Тризна. Книга о Баратынском. М., 1985. С. 135). При всем разнообразии попыток жанрового определения «Сумерек» Баратынского большинство исследователей сходится во мнении, что перед нами такая совокупность лирических произведений, которая создает в читательском восприятии эффект художественного единства. Впервые о таком эффекте «Сумерек» заговорил сам поэт. В послании к П. А. Плетеневу он писал: «Не откажись написать мне в нескольких строках твое мнение о моей книжонке, хотя...